对于这一音乐选秀的新节目类型，人们褒奖不一。虽然电视界很多同行认为《超级女声》只是一档制作粗糙的娱乐节目，但从其引起观众和业界的巨大的反响，就不难看出，它在制作思路、组织方式、营销模式上不同于当前盛行的其它娱乐节目，而是对国内娱乐节目进行了创造性的发展。《超级女生》的取胜之道主要有以下几点：对娱乐模式的创新，零门坎，平民路线

　　电视娱乐节目的发展，主要经历了三种模式。一是“快乐模式”：明星＋游戏，以“快乐大本营”为代表。在娱乐节目的初期，“快乐模式”占据了主导地位，主要追求浅层次的感官刺激与享受。二是“真情模式”：明星＋真情，以“超级访问”、“艺术人生”为代表。让明星流露真情，倾吐心声，明星鲜为人知的生活琐事与个人隐私成为娱乐的新热点与新卖点。三是“游戏模式”：观众＋智力游戏或观众＋冒险游戏，以“幸运52”、“开心辞典”、“勇者总动员”为代表。让游戏参与者尽展个人特质，参赛者的真情模式直至益智冒险类的游戏模式，娱乐的互动性在加深，娱乐的深度在逐渐增加，娱乐的广度也在扩展﹔娱乐的主角也由明星让位于普通观众，体现了娱乐的平民化趋势。1

　　《超级女声》能在短时间内迅速窜红，就是将娱乐的平民化发展到了登峰造极的地步，《超级女声》本由湖南经视娱乐频道制作，成功后再由湖南卫视重新剪辑播出，同时引入上海天娱传媒联合打造，“超级女声”的广告语是“没有门坎，没有距离的大众歌会”，是一场“大型无门坎音乐选秀活动”。只要是女性，只要喜爱唱歌并年满16周岁均可报名参加，通过层层淘汰选拔，征选出真正具备培养前途的歌手。

　　与常见的歌手大赛不同，《超级女生》参赛者都素面朝天地站在一块简单的背板前原声清唱，在短短30秒时间展现真实的我，并接受有点近似尖刻乃至刁钻的评委的评审。国内其它的娱乐选秀节目，如《非常6＋1》、《神州大舞台》等等，都需要参加者有特殊的技能，而《超级女声》报名不设门坎，就是这一点吸引了上至80多岁下至16岁的大批女性。

　　当然，《超级女声》的成功除了坚持零门坎的平民路线外，诱人的大奖也极大地刺激了观众参与进来的欲望。最终冠军将获得一辆车、一份艺员合约以及湖南娱乐频道为其量身打造的个人大碟。这说明娱乐的实现手段与激励机制也发生了变化，由单纯的精神刺激变为精神与物质的双重激励，娱乐节目的市场化运作程度在逐步提高，商业色彩逐步加深。

　　《超级女声》的监制廖珂表示，《超级女声》更加注重展示一个从粗糙到精致的大众娱乐过程。在超级系列产生的过程中，的确曾经借鉴过“美国偶像”节目，但是每天四个小时长时间的海选直播，包括之后的层层淘汰的赛制设置，却完全是他们的原创：“从播出形式和播出效果看来，内核已经发生了完全的改变。”

　　当前娱乐节目的一个显著的流行病就是互相克隆、缺乏创新，所谓“学我者生，似我者死”，《超级女声》在借鉴国外同类节目长处的同时，积极创新，根据中国实际情况，创造出海选、层层淘汰、观众短信决定选手的生死等独到的地方，在很大程度上避免了生吞活剥外来节目所带来的消化不良，既保留了外来节目的优势，又有本土特色，容易被观众所接受。采用贴近观众的营销方式

　　1、演播室前移

　　从娱乐节目制作的传统看，无论是综艺类、真情类还是游戏类节目，都离不开电视台的演播室，最多出出外景，对观众，特别是外地观众而言，有一种地理位置上的疏离感。《超级女声》没有秉承综艺节目“围着演播室转圈”的传统，而是把“阵地”大幅度前移——深入武汉、成都、南京、哈尔滨、合肥等城市，大规模与报名参赛的选手和电视观众“零距离”接触，不仅缩短了节目推广的链条，而且增强了节目的现场感和亲切性，取得良好的收视率也就不足为奇了。

　　2、低成本制作

　　《超级女声》的参赛选手全是业余歌唱爱好者，不需要花费高昂代价聘请明星，以极低的成本拓展市场，这也是《超级女声》能在全国各地四处推广的主要原因之一。

　　3、联系其它媒体共同造势

　　《超级女声》除了在主办电视台大做文章，强力推广外，还善于利用平面媒体和网络的力量，积极与当地强势平面媒体和网站联合，共同造势，推波助澜。如《超级女声》在成都站的比赛中，《成都商报》、《华西都市报》等都加入到《超级女声》的报道中，因此取得了很好的宣传效果。以独特的卖点吸引受众

　　通常一种新电视节目类型的出现，与其背后隐藏的社会文化是分不开的，《超级女声》的出现与火爆同样具有深厚的社会与文化成因。当今社会人们工作压力加大，生活节奏加快，大众文化盛行，人们整天处于躁动不安的状态之中，无法沉静，他们需要最大限度的展现自我，彰显个性。观众的娱乐口味变了，娱乐的一次性消费特点也决定了娱乐节目需要不断创新，不断给观众新的刺激。

　　《超级女声》正是迎合了当今观众的娱乐需求口味，激发了大众参与电视娱乐的积极性。虽然参赛选手并不像明星大腕那样星光熠熠、光彩照人，甚至有人讽刺参赛选手是“歪瓜裂枣、南腔北调、现场直播、超级搞笑”，但这更显示出了生活的原生态，参赛选手更接近了观众周围的普通人，让观众更亲切、更有认同感。

　　马来西亚学者冯久玲认为：21世纪是强调民主的时代，民主将不限于政治领域，而要体现在生活中，“通俗文化将会席卷全球”。“在现阶段的亚洲，最有潜力的文化产业应该是流行的生活文化……是和通俗文化有关的领域。”“新一代的企业家所兜售的就是文化，他们是亚洲草根文化的复兴者。”2《超级女声》体现的也正是草根文化的吸引力。

　　电视湘军掌门人魏文彬说：湖南电视节目将从以《快乐大本营》为代表的明星娱乐大众，发展到以《超级女声》为代表的大众自娱自乐。湖南卫视这种“创新娱乐”的方式，把握观众的心理特点，把大众化、平民化和娱乐化作为电视的主流取向，体现了娱乐类节目新的发展趋势。创造性地吸收外来节目的优点

　　超级女声赛的形式，很容易让人联想起早已盛行于欧美的《POP IDOL（流行偶像）》及《AMERICAN IDOL（美国偶像）》等节目。还有人认为，《超级女声》是孔庆祥现象的中国延伸。3

　　《超级女声》总导演彭志坚不否认，他们在做节目前，对于《美国偶像》类的节目进行了深入而细致的学习和研究，吸收了当中很多东西。但超级女声并未与《美国偶像》间有任何的版权合作关系。彭志坚认为，两个节目之间还是有很大的不同，最大的区别就在于，《超级女声》强化了观众的决定权，只有观众的短信才能决定选手最后的名次，因此而做到了更深程度的大众化。 　　

　　参考文献：

　　1董岩：（大话娱乐传媒）

　　2冯久玲：《文化是门好生意》，28～29、31页，南海出版公司，2003年3月第一版

　　3美国真人秀电视节目《美国偶像》中21岁华人参赛选手孔庆祥，迅速受到美国人的追捧，一跃成为反偶像的代表人物。